动物、枪和小船的树皮块或兽皮块。这些儿童中的许多人将成长起来共度过自己的一生，
但他们并没有远离这个儿童阶段。有位乡村牧师几年前指导自己的信徒们，用木头雕刻
各种不同的像是从事锻造或收获的劳动者的人形。他们制作出了粗笨得如此可笑的形象，
而且跟野蛮部落的木偶十分相似，他们的作品可以保存下来作为童年状态雕刻的样本。
　　但是，人类在顺利的情况下，特别是有长期闲暇的时候，从远古起就开始改进自己
的艺术。特别是欧洲居住于洞穴中的人所作的动物形象的绘画和雕刻，带有如此之多的
艺术迹象，以致有些研究家认为它们是现代的赝品。但是它们被确认为真品，并且在广
大地区都有发现，而那些实际上为欺骗搜集家而制作的赝品，其特点正是缺乏那些蒙昧
人所特有的那种艺术性，因为那些蒙昧人生活在北方鹿和古象中间，才善于掌握这些动
物的形象和姿态。
　　涂饰艺术应该是十分自然地产生的，因为用炭、红土、红色和黄色的赭石涂绘自己
身体的蒙昧人，自然也能用同样的染料开始涂抹自己雕刻出来的形象，或用它们来涂饰
绘画的草图。去澳大利亚的旅行家们，由于在山洞里躲避暴风雨，有机会吃惊地看到粗
陋的湿壁画艺术。壁画上描绘的是袋鼠、鸵鸟和土著们的舞蹈。在南非，布须曼人的洞
穴被绘画覆盖着，画的有拿着弓箭的土著，有糖牛拉着的欧洲车，还有对土著来说如此
可怕的荷兰布尔人的形象，他们带着宽缘帽，嘴上刁着烟斗。在一些像西部非洲人和波
利尼西亚人这样的部族中，土著的雕刻家们的天才多半用在制作魔鬼像和神像上面，制
作这种像是为了崇拜，是为了给无形体的神灵作寓居的住所。这样一来，野蛮人的偶像
作为雕刻的不同阶段样品，既在艺术史上、又在宗教史上具有了相当的意义。
　　在埃及和巴比伦的古代部族中，艺术已经升到了最高阶段。实际上，埃及的雕刻与
其说比以前、不如说比后来的若干世纪达到了它最好的典范的高度，因为较古时代的石
雕充满了极大的自由和生气，而图特摩斯和拉美西斯（Rameses）的巨像那冷酷而高傲的
面容，体现了半专制君主、半神的东方暴君的最庄严的典型。在不列颠博物馆雕刻大厅
中，可以看到埃及雕刻家们的初期学派，正处在通向希腊艺术完美性的途中，但还远没
有到达。他们以其惯用的机械式的灵活技巧，用那种使今天的石匠见了都感到为难的最
坚硬的花岗岩和云斑石切雕出巨大的人形，制作出成千上万的偶像。但是，这种跟传统
有联系的艺术，不仅没有成为更加自由，反而变得越来越不自然，变成形式主义的了。
他们善于把自己的平面分割成合乎规则的正方形，按尺度来制作头部和四肢，但是他们
按成规所制定的形体，很少能达到希腊线条的优美程度。他们的纪念像在现代所以被认
作珍品，并非因为它是艺术性的典范，而是由于它是古代历史的见证。
　　在同一座不列颠博物馆里，尼尼微装饰宫廷廷院中的雪花石膏的浅浮雕，给予人们